(Aya Soika)

Über das Werk

Max Pechstein, Das gelbschwarze Trikot, 1910

Rechts im Vordergrund sehen wir ein Mädchen im Badekostüm, ihr Gesicht ist nur mit ein paar schnellen Pinselstrichen angedeutet. Anhand ihres gelb-schwarz gestreiften Trikots und ihrer kindlichen Proportionen können wir davon ausgehen, dass es sich um die damals neunjährige Franziska Fehrmann, von den Künstler Fränzi genannt, handelt. Bereits im Dresdner Atelier stand sie Ernst Ludwig Kirchner und Erich Heckel Modell und begleitete die drei jungen Männer ab Juli 1910 an den Dippelsdorfer Teich. Mit dem Dampfzug von Dresden aus erreichbar und fußläufig vom Jagdschluss Moritzburg entfernt, praktizierten die Künstler hier zwischen Birken und Schilf eine eigenwillige Art von Plein-air-Malerei. Sie verbrachten selbst die Tage am und im Wasser, eine Hängematte und Decken im Gepäck, und malte und zeichneten draußen im Freien. In Pechsteins Fall führten die sechs intensiven Wochen in Gesellschaft seiner Kollegen und ihrer Modelle zu vielen beidseitig bemalten Leinwänden und einem ungewöhnlich skizzenhaften Malstil. Er selbst äußerte sich später kritisch über seine Moritzburger Arbeiten des Sommers 1910, während dieselben Werke nach seinem Tod zu den Höhepunkten seines expressionistischen Schaffens gerechnet wurden. Weder davor noch danach war der Künstler zu solch großer Skizzenhaftigkeit bereit, wie sie die Handhabung der Figuren im Gemälde kennzeichnet. Bemerkenswert sind gerade auch die abstrahierten und aneinander gereihten männlichen Akte im Bildhintergrund: Sie erinnern in ihrer kantigen Darstellungsart an die figürlichen Schnitzereien auf dem Balken von den Palau-Inseln im Südpazifik, den Pechstein kurz zuvor im Dresdner Ethnologischen Museum studiert hatte. Doch die Erneuerungsversuche der Künstler gingen auf Kosten anderer: Dass sie in ihrer Suche nach einem vereinfachten Ausdruck und neuen Bildmotive Kinder als Aktmodelle nutzten, wird rückblickend mit kritischer Distanz beurteilt. Das Werk blieb immer in Pechsteins Besitz und wurde nach seinem Tod, vermutlich von der Witwe, monogrammiert und um ein Jahr zu früh eingeordnet – so findet sich in zahlreichen Publikationen noch das irrtümliche Entstehungsdatum des Gemäldes.