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BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//ical@brueckemuseum.de//NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.41.92// CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH UID:31306337-6339-4663-b262-316334653837 X-WR-CALNAME:Brücke Museum X-WR-CALDESC: X-WR-RELCALID:c186e831-6ed4-4b8a-bd5f-531422c82034 X-WR-TIMEZONE:Europe/Berlin BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Berlin TZUNTIL:20250330T010000Z BEGIN:STANDARD TZNAME:CET DTSTART:20221030T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 RDATE:20231029T030000 RDATE:20241027T030000 END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT TZNAME:CEST DTSTART:20230326T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 RDATE:20240331T020000 END:DAYLIGHT END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT UID:event_2305@www.bruecke-museum.de DTSTAMP:20260608T110153Z CLASS:PUBLIC DESCRIPTION:Im Mittelpunkt des Panels stehen die Perspektivwechsel\, die Öf fnung für kulturwissenschaftliche Ansätze und die Dekonstruktion populärer Narrative\, die in den letzten Jahren viel Bewegung in die internationale Expressionismusforschung gebracht haben.\n\nAusgehend von der kritischen Einordnung bislang unbekannter Quellen\, der Auswertung eigens erhobener D aten zu Provenienz- und Sammlungsgeschichte sowie der Erkundung kulturpoli tischer Rahmenbedingungen des westlichen Museumsbetriebs\, spannen die Vor träge den Bogen von der erneuten Befragung der künstlerischen Aneignung au ßereuropäischen Kulturerbes im Werk Ernst Ludwig Kirchners und Karl Schmid t-Rottluffs bis hin zur Rezeption des deutschen Expressionismus in den USA und in Frankreich.\n\nLeitung: Dr. Andrea Meyer (Technische Universität B erlin)\n\nDr. Andrea Meyer ist seit 2003 wissenschaftliche Mitarbeiterin a m Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik der TU Berlin. Sie ist Mitglied des Forschungsverbunds Museums and Society - Mapping the Social sowie des internationalen Netzwerks Making Museum Professionals\, 1850-the present. Zu ihren Forschungsschwerpunkten zählen die Museumsgesch ichte und die Bildkünste der Moderne. Im Rahmen des Forschungsprojekts Umg ekehrte Sammlungsgeschichte beschäftigt sie sich derzeit mit der künstleri schen Rezeption von Kulturgütern aus der ehemaligen Kolonie Kamerun in Deu tschland.\n\n \n\nDr. Sol Izquierdo de la Viña (Technische Universität Ber lin): Entangled Images of India: A Transcultural Perspective on Kirchner's Appropriation (EN)\n\nDie Verbreitung von Geschichten\, Bildern und Kultu rgütern aus Südasien\, die einen starken Einfluss auf Kunst und Gesellscha ft in Deutschland um die Jahrhundertwende hatten\, schuf ein stereotypisch es Bild von Indien. Ernst Ludwig Kirchner war besonders von zwei antiken i ndischen Kunstwerken fasziniert: dem Theaterstück Śakuntalā und den buddhi stischen Wandmalereien von Ajanta. Während diese Werke in Dresden den orie ntalistischen Wünschen des Westens entsprachen\, dienten sie in Kolkata de r pro-unabhängigen Bewegung dazu\, eine zuvor von kolonialen Institutionen zensierte einheimische Tradition wiederherzustellen. Indem sie auf beide lokalen Kontexte eingeht\, hinterfragt Sol Izquierdo de la Viña die euroze ntrische Erzählung der Kunstgeschichte und erkundet eine dezentrierte Kart ografie der verflochtenen Prozesse der Moderne.\n\nDr. Sol Izquierdo de la Viña ist Postdoktorandin an der Technischen Universität Berlin\, wo sie ü ber die österreichisch-jüdische Künstlerin Lene Schneider-Kainer forscht. Sie promovierte 2021 in Kunstgeschichte an der Universidad Complutense de Madrid. In ihrer Dissertation\, die mit dem Enrique Fuentes Quintana Preis für Geisteswissenschaften ausgezeichnet wurde\, untersuchte sie Kirchners Rezeption indischer Kunst aus einer transkulturellen und postkolonialen P erspektive. Sie war Co-Kuratorin der Ausstellung Whose Expression? Die Kün stler der Brücke im kolonialen Kontext im Brücke-Museum.\n\n \n\nMatthias Gegner (Kirchner Museum Davos): Ambiguitäten untersuchen und aushalten – K arl Schmidt-Rottluffs Stillleben und seine Künstlersammlung (DE)\n\nKarl S chmidt-Rottluff baute während seiner Lebzeit nicht nur eine umfangreiche S ammlung aus ethnologischen Artefakten und Naturalien auf\, sondern integri erte diese Objekte auch in seine zahlreichen Stillleben. Anknüpfend an kri tische Forschungsperspektiven der letzten Jahre\, macht eine systematische Analyse umfangreicher Primärquellen die damit einhergehenden persönlichen und künstlerischen Ambiguitäten des Expressionisten sichtbar und untersuc ht erstmals umfassend die Vielschichtigkeit der gemalten Repräsentationen dieser Sammlungsobjekte in seinen Kunstwerken.\n\nMatthias Gegner ist wiss enschaftlicher Volontär am Kirchner Museum Davos. Zuvor studierte er in Be rlin Museologie und Kunstwissenschaft mit Schwerpunkt im Bereich Kunsttech nologie. Seinen akademischen Leistungen verliehen ihm eine Auszeichnung al s Bestabsolvent sowie ein Stipendium der Studienstiftung des deutschen Vol kes. Als studentischer Mitarbeiter brachte er sich neben dem Studium in me hreren universitären Forschungsprojekten ein. 2022 beendete er sein Studiu m mit einer Abschlussarbeit über die malerische Repräsentation von Karl Sc hmidt-Rottluffs Künstlersammlung.\n\n \n\nDr. Max Koss und Fabio Mariani ( Leuphana Universität Lüneburg): Actual Time of Arrival: The Acquisition of Expressionist Art by United States Museums (EN)\n\nDie Arbeit untersucht mit Hilfe einer datenbasierten Methodik die Einführung der expressionistis chen Kunst in amerikanischen Museen. Indem sie die gängige Erzählung einer verspäteten Ankunft des Expressionismus in den Museen der Vereinigten Sta aten hinterfragt\, legt die Arbeit den Fokus auf die Identifizierung zeitl icher und geografischer Trends\, die auf eine differenziertere Geschichte der Rezeption des Expressionismus in Amerika hinweisen.\n\nDr. Max Koss is t wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Leuphana Universität Lüneburg. Max hat einen Master- und einen Doktortitel in Kunstgeschichte von der Univer sity of Chicago sowie Abschlüsse vom Courtauld Institute of Art (Master) u nd der London School of Economics and Political Science (Bachelor). Die Fo rschungsinteressen liegen im Bereich der Zeitschriftenstudien\, der materi ellen Geschichte der modernen Kunst sowie der sozialen und wirtschaftliche n Kunstgeschichte. Max’ jüngste Veröffentlichung\, zusammen mit Lynn Rothe r und Fabio Mariani\, ist Verborgener Wert: Provenienz als Quelle für Wirt schafts- und Sozialgeschichte (Wirtschaftshistorisches Jahrbuch\, 2023).\n \nFabio Mariani ist wissenschaftlicher Mitarbeiter der Digital Humanities an der Leuphana Universität Lüneburg\, wo er auch als Doktorand zum Thema Vague\, Incomplete\, Subjective\, and Uncertain Information in Digital Art History arbeitet. Fabios aktuelle Forschung konzentriert sich auf den Ein satz semantischer Webtechnologien zur Verarbeitung komplexer kunsthistoris cher Informationen mithilfe künstlicher Intelligenz. Seine jüngste Veröffe ntlichung\, zusammen mit Lynn Rother und Max Koss\, trägt den Titel Hidden Value: Provenance as a Source for Economic and Social History (Wirtschaft shistorisches Jahrbuch\, 2023).\n\n \n\nMichael Rauch (Ludwig-Maximilians- Universität München / Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne): Multiple Expr essionismen: Taxonomie als Problem der Kunsthistoriografie? (DE)\n\nSpezie ll im französischen Rezeptions- und Ausstellungskontext erweist sich der d eutsche Expressionismus im „kurzen 20. Jahrhundert“ als hermeneutisches Pr oblem. Angesichts obsoleter Ideologien und einer neuen Weltordnung\, stell t sich die Frage\, ob die Ausstellung Le fauvisme ou ‚l'épreuve du feu‘ (M usée d'Art Moderne de Paris\, 1999/2000) den Expressionismus oder Fauvismu s kunstgeografisch einer Neudefinition als pan-europäisches Phänomen\, v on Paris über München nach Budapest und von Berlin nach Moskau\, unterwi rft.\n\nMichael Rauch studierte Kunstgeschichte und Kommunikationswissensc haften in München\, Paris und Venedig. Er arbeitete für die Peggy Guggenhe im Collection\, das Leopold Museum in Wien und zuletzt am Deutschen Forum für Kunstgeschichte (DFK Paris). Gegenwärtig verfasst er eine Dissertation sschrift zur Rezeption des deutschen Expressionismus in Frankreich aus ein em postmodernen Standpunkt heraus. Dabei ermöglichte ein DAAD-Stipendium d as Sichten uneditierten Quellenmaterials in zahlreichen Archiven und die D urchführung von umfangreichen Zeitzeugengesprächen mit Künstler*innen und Kurator*innen. 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